我的創(chuàng)意被誰拿走了
《西藏天空》4月15日在上海率先上映。4月25日，著名編劇趙冬苓發(fā)長微博質(zhì)疑該片使用了她的核心創(chuàng)意和人物關(guān)系，自己卻只在片尾被列為“劇本支持”，且名字還被署成“趙東苓”。
趙冬苓透露，2008年，她受邀創(chuàng)作一部名為《扎西德勒》的電影，并與電影局劇本中心簽訂了委托創(chuàng)作協(xié)議。她到西藏進(jìn)行了采風(fēng)，創(chuàng)作了一個(gè)貴族青年和一個(gè)農(nóng)奴青年互為替身的故事，貴族少年格桑因?yàn)轶w弱多病，家里找來農(nóng)奴少年扎西，改為格桑的名字送入寺廟，替他受苦、修行，兩人命運(yùn)糾纏，共同經(jīng)歷數(shù)十年的時(shí)代變遷，最終貴族格桑和農(nóng)奴扎西都成了具有平等人格的人。她認(rèn)為，這個(gè)核心的人物關(guān)系和創(chuàng)意是劇本成功的關(guān)鍵所在。
由于各種原因，影片拍攝一再延期，后來沒了消息。直到十幾天前，趙冬苓突然發(fā)現(xiàn)上影在宣傳《西藏天空》，這才知道電影已經(jīng)拍出來了，“見到海報(bào)我只能用呆若木雞形容我當(dāng)時(shí)的感覺。”趙冬苓說，她注意到電影的宣傳海報(bào)上，貴族青年和農(nóng)奴青年互為影子，劇情梗概也和自己的初稿相似。她還發(fā)現(xiàn)，阿來在一次采訪中也承認(rèn)，當(dāng)他介入的時(shí)候，“兩位男主角因?yàn)槊\(yùn)的驅(qū)使互為替身的情節(jié)已經(jīng)大致有了”。
“上影在片尾給一個(gè)叫趙東苓的人和五六個(gè)編劇并列署名為劇本支持。趙東苓當(dāng)然不是我，因此可以從法律上說上影并沒有提到我。但我猜上影可能指的是我，全怪我名氣太小，以至于和上影合作了多部電影，他們還是沒弄對(duì)我的名字。”她也郁悶，“不明白劇本支持是什么職業(yè)？”
幾經(jīng)交涉，片方提出可以給她署“前期創(chuàng)意”，放在片尾。趙冬苓則提出了三條意見：第一，沒什么前期或后期創(chuàng)意，創(chuàng)意就是創(chuàng)意；第二，要署在片頭；第三，希望能得到上影一個(gè)道歉。她說她并不想要求經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償，只是希望知識(shí)產(chǎn)權(quán)得到更好的保護(hù)，讓編劇這個(gè)群體得到更多的尊重。
與抄襲、剽竊等行為不同，趙冬苓認(rèn)為她的這個(gè)案例在法律上也是盲區(qū)，“這件事帶給我更大的困惑就是一個(gè)編劇如何保護(hù)自己的創(chuàng)意的問題，你寫了一個(gè)劇本，和制片方簽了合同，制片方完全可能把其中的創(chuàng)意和人物關(guān)系抽走，另做一個(gè)劇本，從而導(dǎo)致你原來的劇本不可再用，而你在法律上還挑不出毛病。這困局，如何解？”
回應(yīng)
原主題基本被推翻了
拿過茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的阿來曾撂下狠話“一輩子都不會(huì)碰電影！”但他卻為《西藏天空》破了戒。之所以破戒，是因?yàn)檫@個(gè)題材阿來特別喜歡�！拔覀兇_實(shí)沒有特別好的關(guān)于西藏的表達(dá)，都說西藏神秘，我的寫作就是破除這種神秘感，我寫的小說是這樣，我寫的電影劇本也是這樣�！�
當(dāng)天頒獎(jiǎng)儀式一結(jié)束，記者獨(dú)家采訪到一直沒有公開回應(yīng)趙冬苓質(zhì)疑的阿來。阿來透露，2009年上影就請他來寫這個(gè)劇本，但他一點(diǎn)沒猶豫就拒絕了。后來，每出一稿劇本，上影就請他“幫忙看看”。到了2012年，看了七個(gè)本子，提了很多意見之后，上影再次發(fā)出邀約：“你說了那么多意見，把這些意見綜合起來就可以寫成另外一個(gè)劇本�！本瓦@樣，阿來自稱“莫名其妙地寫了這個(gè)劇本，當(dāng)然一旦開始寫還是很認(rèn)真”。
對(duì)于趙冬苓所說的核心人物關(guān)系，也就是片中貴族和農(nóng)奴互為替身的故事，阿來認(rèn)為，這可以說是創(chuàng)意，也可以說不是，因?yàn)樯町?dāng)中就現(xiàn)實(shí)存在這樣的故事�！斑^去西藏常有這樣的情況，農(nóng)奴不光是代替貴族出家，還代替上學(xué)。晚清、民國時(shí)候開始有新學(xué)校，但貴族子弟覺得上學(xué)多辛苦啊，學(xué)的知識(shí)有什么用，就派自己的下人替自己上學(xué)。片中提到的替出家，就是貴族自己不用付出修行的苦，但是可以得到修行的好處，也就是佛家說的福報(bào)�！�
趙冬苓在微博中提到，她在西藏采風(fēng)時(shí)，就已經(jīng)確定了劇本的主題，“它不再是‘翻身農(nóng)奴得解放’，而是‘人的解放’。”但阿來認(rèn)為，他看到的原來幾稿劇本都是在講“翻身農(nóng)奴得解放”，是他將這一主題推翻，上升到“人的解放”。
“原來的幾稿劇本特別政治化、特別空洞，農(nóng)奴一翻身，就來北京上大學(xué)，回去就當(dāng)干部，就完了。”阿來回憶，有一年國慶節(jié)，電影局和上影找他談劇本時(shí)，首先就提出要推翻原劇本的主題。
“過去講階級(jí)斗爭，翻身農(nóng)奴得解放，就是我們起來把他們打下去�！卑碚J(rèn)為，真正的解放，是對(duì)所有人的解放，“不光解放農(nóng)奴，貴族也是，把他們從保守、自然的優(yōu)越感之中解放出來，讓其變成一個(gè)自食其力的人，靠自己的能力獲得社會(huì)身份。上世紀(jì)80年代以后，取消了階級(jí)身份，兩個(gè)人各自奮斗，終于達(dá)成真正的平等。只有這樣，大家心里的怨氣才有可能慢慢消除，達(dá)成和解。”
延伸
阿來的劇本也被改了不少
之所以發(fā)誓“不碰電影”，是因?yàn)榘碛X得，作家可以保持自己創(chuàng)作的獨(dú)立性跟完整性，但編劇不行，“中國人的合作方式有些時(shí)候有問題，本來有一句古語叫三個(gè)臭皮匠頂個(gè)諸葛亮，但是中國人有三個(gè)諸葛亮在一起合成一個(gè)臭皮匠。一個(gè)編劇通過電影和電視實(shí)現(xiàn)自己的想法還是很困難，因?yàn)樵谥谱鞯倪^程當(dāng)中，導(dǎo)演會(huì)有他們的理解，制片方會(huì)有他們的要求，甚至演員也有他們的稟賦，所以最后我覺得這個(gè)劇本還是沒有逃脫做減法的命運(yùn)�！苯�(jīng)過這次“侵權(quán)”風(fēng)波，他也感慨電影界不同于文學(xué)界，“是個(gè)名利場”。
“電影出來之后，和我預(yù)想的還是不一樣�！卑砜催^影片的粗剪，感覺劇本被改了不少，有些線索沒有拍全，有些因?yàn)閷彶楸粍h了，“因?yàn)榻?jīng)費(fèi)所限，本來劇本里貴族青年去了印度、瑞士，才對(duì)平等有所理解，但都沒拍�！逼渲械母膭�(dòng)，導(dǎo)演也沒有和阿來溝通，他對(duì)此一笑置之：“現(xiàn)在電影界沒有這個(gè)習(xí)慣�！焙迷诎碓缬袦�(zhǔn)備，前年就已經(jīng)把劇本在《中國作家》發(fā)表了：“我擔(dān)心出現(xiàn)這樣的問題，這樣有個(gè)檔案，省得將來說不清楚。”
現(xiàn)在，電影正式公映了，阿來甚至沒敢去電影院看，“怕看到自己的作品變成另外一個(gè)樣子�！彼膊辉敢庠佥p易嘗試當(dāng)編劇，“以后我會(huì)很謹(jǐn)慎，因?yàn)槲抑鞍l(fā)過誓，不碰電影，現(xiàn)在破了戒，再發(fā)誓也不好，一般情況不會(huì)接�！�
有人認(rèn)為《西藏天空》是主旋律電影，但阿來不這樣理解：“我看電影，不管是類型片、商業(yè)片、文藝片、政治片，我從來不這樣理解，我的心目當(dāng)中從來只有好電影和壞電影。我自己寫的話，不敢說是好電影，也得是盡量好的電影。”
對(duì)于蓬勃發(fā)展的中國電影市場，阿來認(rèn)為有一種現(xiàn)象特別不好，“好多人在說話，都沒有談作品本身，都在談市場，但對(duì)市場又沒有真正的調(diào)查，文化和市場一結(jié)合，就是往下走�！彼J(rèn)為，中國電影想要良性發(fā)展，“還是要相信文學(xué)的力量�！�
快評(píng)
中國編劇怎么左右受氣
先是瓊瑤“上書”指責(zé)于正抄襲，接著趙冬苓質(zhì)疑《西藏天空》抽走自己的核心創(chuàng)意和人物關(guān)系，而后李碧華指責(zé)蘆葦出版《霸王別姬》電影劇本涉嫌侵權(quán)……編劇間版權(quán)糾紛一而再、再而三地引發(fā)話題。我們不禁要問：中國的編劇究竟怎么了？
單就《西藏天空》的爭議來看，按趙冬苓的觀點(diǎn)，故事中貴族和農(nóng)奴互為替身的人物關(guān)系是核心創(chuàng)意，但按照阿來的觀點(diǎn)，這樣的人物關(guān)系來源于生活，并非編劇原創(chuàng)，人人皆可用。若從法律角度來看，趙冬苓也承認(rèn)，自己的案例不屬于抄襲或剽竊，唯一能挑出毛病的恐怕就是署名問題。“我堅(jiān)持認(rèn)為，我和劇本中心簽訂的協(xié)議中我是編劇，當(dāng)上影要改變我的署名的時(shí)候，他們應(yīng)該通過合同方亦即劇本中心來和我協(xié)商、說明、溝通，而不是憑空又創(chuàng)造出一個(gè)不倫不類的劇本支持�！闭f到底，還是一個(gè)對(duì)編劇的尊重問題。
不僅是趙冬苓，阿來在采訪中也提到，導(dǎo)演改劇本根本不需要和編劇溝通，這也是他不愿意當(dāng)編劇的原因之一。連趙冬苓、阿來這樣的著名編劇都得不到應(yīng)有的尊重，中國編劇在行業(yè)中的地位可見一斑。
中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長王興東昨天在接受記者采訪時(shí)對(duì)這樣的現(xiàn)象也很憤慨�！霸谥鳈�(quán)法15條當(dāng)中講得很清楚，電影的版權(quán)歸制片者所有，編劇享有獨(dú)立使用作品的版權(quán)。但是現(xiàn)在你看，所有的海報(bào)都是導(dǎo)演作品，而真正的主權(quán)人編劇卻沒有署名�！辈粌H如此，劇本被演員、導(dǎo)演、制片方隨意修改的現(xiàn)象也已經(jīng)見怪不怪，“這全是違法的，編劇享有劇本的修改權(quán)和完整權(quán)�！弊鳛橐粋�(gè)編劇，王興東很心疼那些“厚重的表達(dá)和文學(xué)的思考被矮化和丑化了”。
在維權(quán)同時(shí)，某些編劇的自律也是王興東反復(fù)提到的�！爸袊耙暼ψ畲筇攸c(diǎn)就是原創(chuàng)疲軟，做編劇不能抄襲剽竊，拼湊嫁接，要敢于自己去發(fā)現(xiàn)，永遠(yuǎn)把深入生活作為我們的必修之課，而不是照抄好萊塢和韓劇。”他認(rèn)為，瓊瑤告于正的案子對(duì)整個(gè)影視界意義重大，如果于正不受到法律嚴(yán)懲，今后抄襲之風(fēng)會(huì)更加肆無忌憚。(記者 李俐)
新聞來源：北京晚報(bào)
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